Elena Artamonova. Soyez les critiques les plus sévères de votre travail.
Le prix de la quatrième saison du concours Gaudir dans la catégorie Originalité a été décerné à Elena Artamonova avec son œuvre The Witch (en couverture).
Voici une interview de l'auteur.
Depuis combien de temps fabriquez-vous des marionnettes et comment êtes-vous entré dans ce métier ? Avez-vous une formation professionnelle ou êtes-vous autodidacte ?
Je fabrique des poupées depuis toujours. Je suis écrivain professionnel et j'ai publié plus de quarante livres, dont plusieurs sont consacrés à l'art et à l'artisanat, y compris les poupées. Je n'ai pas reçu d'éducation artistique et je le regrette parfois. Mais j'ai fait ce choix dans ma jeunesse en préférant la littérature à l'art. Mais les poupées m'ont fait vivre toute ma vie, j'y suis revenue encore et encore, et depuis quelques années, je ne m'occupe plus que d'elles, reléguant l'écriture au second plan.
Souvenez-vous de votre première poupée, comment était-elle ?
Le premier ne l'était pas. C'était il y a trop longtemps. Je garde de mon enfance des souvenirs de filles bien en chair dans des tenues d'époque, que je fabriquais avec tous les matériaux que je trouvais. Bois, pâte à modeler, papier mâché, plâtre, paraffine et même ciment, tous les matériaux qui pouvaient m'aider à former le visage et les seins magnifiques d'une poupée étaient utilisés. Les poupées avaient des cadres en fil de fer, parfois avec de simples charnières, et leur corps était souvent recouvert d'un bas élastique. De nombreuses poupées sont nées, mais elles n'ont pas vécu longtemps et ont été soumises à d'innombrables modifications, qui ont finalement abouti à leur "mort".
De qui avez-vous appris l'art de la marionnette ?
Mes professeurs étaient des livres, des manuels d'école d'art et des atlas anatomiques. Plus tard, l'internet, mais jamais les MK des grands maîtres marionnettistes. À mon avis, pour créer des poupées, il faut d'abord avoir des connaissances de base dans différents domaines, tels que l'anatomie, la composition, les techniques de travail avec différents matériaux, etc. Ces compétences peuvent également être acquises auprès d'un professeur, mais le style d'un auteur doit être formé de manière indépendante, sans interférence ou pression involontaire de la part de maîtres célèbres. Dans le cas contraire, l'étudiant adoptera par inadvertance le style d'un professeur et il lui sera alors très difficile, voire impossible, de s'affranchir des limites fixées.
Pourquoi choisir les poupées ?
Il n'y avait pas de choix conscient, juste une envie de jouer, de créer mes propres mondes fantastiques. Je pense que c'est le jeu qui a été à la base de mon travail littéraire et de mon travail sur les poupées. En grandissant, j'ai oublié comment jouer, et la fabrication de poupées a commencé à me fasciner, car j'étais capable d'utiliser un éventail plus large de compétences. Après tout, un maître fabricant de poupées doit être sculpteur, mouliste, maquettiste, cordonnier, coiffeur... J'aime aussi broder et dessiner des vêtements, et la tenue d'une poupée offre un vaste champ d'action et de possibilités créatives.
Votre technique préférée, pourquoi ?
J'ai commencé à travailler avec le silicone en 2013. Avant cela, il y avait la cire, le bois et le papier mâché, mais seul le silicone m'a permis de m'approcher de la réalisation de mon rêve d'une poupée parfaite, indiscernable des humains. L'idéal n'est bien sûr pas réalisable, mais je sais maintenant dans quelle direction aller. Le mouvement a toujours été important pour moi, mais en même temps je n'aimais pas les charnières apparentes, et le silicone me permet de créer des poupées entièrement mobiles sans points d'articulation visibles.
Qu'est-ce qui est le plus important pour vous, la technicité ou l'expressivité ?
Dans les compositions statiques, l'expressivité de l'image est très importante, mais ces œuvres sont davantage destinées à la décoration intérieure qu'au jeu. Les marionnettes animées sont avant tout conçues pour interagir avec les humains, ce sont des artistes qui jouent différents rôles selon la volonté du metteur en scène. Une expression excessive peut nuire à la création d'un personnage et limiter la fantaisie. C'est pourquoi, dans la plupart des cas, je fabrique des poupées dont les traits du visage sont neutres, et l'expressivité est obtenue en leur donnant des poses dynamiques. Il y a des exceptions, mais en règle générale, ces œuvres ne sont pas reproduites et sont créées pour mon propre plaisir.
J'accorde beaucoup d'attention au réalisme de l'anatomie du corps et à la qualité de la finition des surfaces. Pour moi, il s'agit donc plutôt d'une question de technicité.
Avez-vous un secret personnel d'excellence que vous pouvez partager avec les lecteurs ?
Il ne s'agit pas d'un secret, mais plutôt d'un conseil à l'intention de ceux qui se sont lancés dans le difficile métier de marionnettiste. Ne vous reposez jamais sur vos lauriers et soyez les critiques les plus sévères de votre travail. J'ai entendu dire quelque part que si un artisan est toujours satisfait de sa poupée au bout d'un an, il ferait mieux de ne pas commencer à en fabriquer.
Si vos poupées cessent soudainement d'être achetées, allez-vous abandonner et trouver une autre occupation ou continuer quand même ?
Les poupées ne sont pas ma principale source de revenus, même si je ne me plains pas des ventes. L'essentiel de mes commandes concerne la population des maisons de poupées, des garçons et des filles miniatures à l'échelle 1:12. Travailler sur commande me donne de l'énergie, me fait travailler dur et régulièrement, mais parfois j'ai envie de me détendre, de faire quelque chose pour l'âme, simplement parce que j'ai besoin d'inventer, d'expérimenter, de créer du nouveau et de l'inhabituel. S'il n'y a pas de ventes, je continuerai certainement à fabriquer des poupées, mais je crains qu'en raison de leur complexité, ces projets ne se transforment en "longues constructions", s'étendant sur de nombreuses années.
Que représente pour vous le fait de remporter le concours Gaudir ?
Beaucoup. La reconnaissance des professionnels qui ont fait l'éloge de mon travail a une grande valeur. Mais il ne s'agit pas seulement d'une reconnaissance de compétences. Je n'ai jamais participé à un concours, même si j'en ai suivi certains avec beaucoup d'intérêt. Gaudir a toujours attiré mon attention, mais je ne me voyais pas parmi les participants. Par coïncidence ou par hasard, au moment où je travaillais sur une nouvelle poupée, j'ai appris que le thème de cette année était "Goosebumps" (la chair de poule). Il était alors évident que je devais participer. Pourquoi ? Pour des raisons personnelles, pour l'état d'esprit du moment.
Le thème de la chasse aux sorcières, l'histoire de milliers de femmes torturées dans les cachots et brûlées vives, a toujours été un thème de douleur et de frisson. Aujourd'hui, la sorcière est un personnage enjoué, une jolie fille coiffée d'un chapeau pointu, volant sur un balai et concoctant des potions magiques. L'image du conte de fées a occulté la tragédie à grande échelle du passé, un génocide de plusieurs siècles déclenché sur la base du sexe. C'est la véritable histoire des sorcières que l'artiste et historien Nikolai Bessonov a racontée dans le cadre de ses recherches. Son livre "Judgments on Witchcraft" a, en son temps, grandement influencé ma vision du monde. Il n'y a pas si longtemps, on a appris la mort prématurée de cet homme talentueux, et ses nouveaux livres et peintures sont restés inédits. C'est alors qu'est née l'idée de ma Sorcière. Elle a été créée en mémoire d'un homme décédé, en mémoire des milliers de femmes innocentes qui ont été assassinées.
Je voulais partager mes sentiments avec les autres. Pour moi, gagner le concours n'était pas seulement une reconnaissance de mes compétences, mais aussi la preuve que j'étais capable de toucher le cœur des gens.
Votre souhait pour les futurs candidats.
Bonne chance, confiance en vos capacités, patience et, bien sûr, victoire.
TOP 100 Poupées quotidiennes 2023
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