O mundo das bonecas antigas tem suas próprias obras-primas e lendas.

As bonecas francesas Bru Jne são um sonho quase cachimbo para muitos coleccionadores - demasiado raro e caro.

A história da empresa e do seu fundador, Leon Casimir Bru (Leon casimir bru) - uma espécie de espelho da "era dourada" das bonecas francesas, cheias de espantosa beleza, criatividade, engenho, por vezes desprovidas de ambição comercial para alcançar o ideal.

O homem que criou as bonecas mais luxuosas para os aristocratas franceses nasceu na pequena cidade provinciana de Corday (Cordes) na família do tecelão Jean e Rosalie Bru... As leis do "Segundo Império" possibilitaram que qualquer pessoa com um desejo, e o mais importante, uma ideia, experimentasse o negócio. Leon Bru era o terceiro filho da família. Armado com o entusiasmo e a ambição juvenil, um rapaz de 20 anos, sem dinheiro no bolso, parte para a conquista de Paris.

Ele herdou o conhecimento de seu pai.

Leon sabia tecer e conhecia bem os tecidos. Ele facilmente encontrou um emprego como comprador em uma fábrica de roupas e rapidamente alcançou uma posição de liderança.

Aos 29, ele se casa com a filha de um alfaiate  Apolin Comyn... A menina costurou mortalhas com a dona do escritório que fornecia transporte para as procissões fúnebres.

O jovem casal instalou-se numa casa que pertenceu a André e Marie Shotaram (Chautard), na década de 50 do século 18, criando bonecos. Sem herdeiros, os Shotars ofereceram a Leon para entrar no negócio de bonecas, prometendo ajuda financeira.

Segundo as fontes, a 1 de Fevereiro de 1867, Leon Brue e um "parceiro sem nome" (provavelmente André Schotard) fundou uma parceria para a produção de bonecos "Bru Juene et Cie

Literalmente, alguns anos depois, Leon Casimir Bru não só pagou totalmente com seu benfeitor, mas também pôde dividir os lucros com ele.

Os primeiros bonecos da empresa recentemente fundada foram os chamados bonecos "poupee", com cabeças feitas de porcelana para biscoitos, borracha, ou pasta dura. Bru encomendou cabeças de biscoitos ao melhor fabricante parisiense, Eugene Borrois, que produziu os seus produtos sem marca ou com as iniciais E.B.

Bru estava consciente da necessidade de distinguir os seus produtos e concordou com Borrois em marcar as cabeças que encomendou com o nome da sua empresa "B. Jne et Cie" ou "B.J.". Jne et Cie" ou "B.J." na parte de trás da placa do ombro da boneca.

Os corpos das primeiras bonecas eram de couro ou tecido e eram recheados com cortiça e serragem pequena. As cabeças foram presas ao corpo com fios. As roupas não eram removíveis, eram costuradas diretamente na boneca. As perucas e fantasias eram de várias qualidades e valores de acordo com os desejos do cliente.

Em 1869, a fábrica passou a fazer bonecos da moda com corpos de madeira com dobradiças na cintura, cotovelos, joelhos, pulsos e tornozelos.

Nunca ninguém tinha feito corpos articulados para bonecas "chiques" com tantas articulações.

As bonecas eram muito bonitas e graciosas. Seus figurinos se destacaram pela sofisticação e bom corte. Eles eram muito procurados entre os aristocratas parisienses.

No entanto, Bru não replicou seus bonecos e ocupou o mercado. O mestre optou por desenvolver novos modelos.

Em 1868, ele recebeu a patente de uma boneca surpresa da moda com duas faces (dormindo e sorrindo).

Em seguida, Leon criou um modelo de uma senhora flutuante, bem como uma boneca com um mecanismo musical dentro.

Mas um dos bonecos mais famosos deste período foi o 'Bru sorridente', patenteado em Agosto de 1873.

Alguns coleccionadores chamam-lhe a "Mona Lisa" por causa do seu enigmático meio-sorriso.

Acredita-se que a Imperatriz Eugenia, esposa de Napoleão III, serviu de modelo para esta boneca.

A segunda versão do protótipo é um anjo sorridente sobre a porta da frente da catedral do século 13 em Reims.

Em 1878, Léon Casimir Brû recebe uma medalha de prata numa exposição em Paris pelas suas bonecas "na moda", perdendo a medalha de ouro para Emile Jumeau com a sua Bebe.

Bru nota que os gostos no mundo dos bonecos estão a começar a mudar. Um tipo completamente novo de boneca, a 'Bebe', a boneca 'bebé', estava no auge da popularidade. Aparecendo por volta de 1876, este novo tipo de boneco, com proporções de bebé, respondeu aos novos gostos da época.

Esta foi a época da penetração da cultura oriental no Ocidente. Os admiradores conheceram a tradição secular das bonecas japonesas que externamente se assemelhavam a uma criança. As empresas alemãs e francesas começaram a criar essas bonecas em 1851, quando as viram pela primeira vez em uma exposição em Londres.

Bru desenvolveu novos padrões para corpos de couro, com diferentes proporções, mais próximos dos de uma criança. (1:5, a relação entre a altura da boneca e a altura da sua cabeça, em vez da relação 'adulto' de 1:7 para bonecas 'chiques').

Um novo tipo de corpo de couro foi patenteado por Bru em 1879 e chamava-se 'Bebe Brevete'.

A versão mais antiga desse corpo ainda repetia a silhueta da ampulheta feminina, mas, já em 1880, o corpo sofreu mudanças significativas: a cintura se expandiu, o peito e os ombros estreitaram-se, o torso adquiriu forma de pera e três costuras centrais nas costas formou suavemente as nádegas arredondadas.

A parte do ombro em porcelana do biscoito passou a ser presa ao tronco com uma tira de couro com um corte figurado em uma das bordas, e a parte inferior dos braços a partir do cotovelo também passou a ser biscoito. Essas canetas, com dedos lindamente desenhados, são um verdadeiro fetiche para colecionadores, já que são feitas no mais alto nível. Defeitos ou substituições de dedo são uma perda séria, quase igual aos defeitos da cabeça.

O novo corpo tornou-se a versão definitiva e foi utilizado durante muito tempo para produzir não só Bru Brevete, mas também a segunda geração de bonecos Bebe, Circle and dot. É considerada uma transição entre a primeira e a terceira geração dos corpos Bebe. Havia uma ligeira diferença no corte. A terceira geração tinha dardos extra na frente para dar uma silhueta mais esbelta.

A forma original da cabeça da nova 'Bebe' é o que tornou a empresa famosa e a boneca a mais cara e desejável boneca de colecção nos dias de hoje.

As primeiras cabeças Bebe Brevete foram alegadamente feitas pelo escultor Pierre Marie François Auget, que viveu nas proximidades com Léon Bru. Sabe-se que as cabeças das bonecas da segunda geração foram criadas por Ferdinand Barbedienne, um dos escultores mais famosos em França (1810-1892).

Em 1879 o 'Bebe Modele' aparece num corpo de madeira totalmente articulado com articulações pivotantes.

O corpo de uma boneca "da moda" foi utilizado como base, ajustado às proporções das crianças. Todas as peças foram perfeitamente encaixadas.

As poses da boneca pareciam muito naturais. Embora a fábrica produzisse essas bonecas por muito tempo, até 1883, poucas eram feitas, devido ao alto custo e ao complexo e demorado processo de fabricação.

A produção dos "mods" de madeira também continuou. Durante este tempo Bebe Modele consegue mudar três cabeças - Bebe Brevete, Circle e Dot, depois uma versão inicial do clássico Bru Jne.

Em Outubro de 1879, Bru recebe uma patente do 'Bebe Teteur' ou 'boneco de amamentação', um boneco bebé que pode ser alimentado a partir de um biberão.

A garrafa era conectada a um tubo elástico, cuja extremidade era inserida na boca aberta da boneca. Dentro da cabeça havia um reservatório elástico no qual o fluido era coletado.

Um parafuso especial foi localizado na parte de trás da cabeça, girando o qual, era possível esvaziar o reservatório, e a água era despejada de volta na garrafa.

Em 1882, o 'Bebe Gourmand' com a sua boca aberta e língua móvel foi baseado neste boneco. Pode ser "alimentado" com alimentos secos, tais como biscoitos, ou alimentos especiais de brinquedo. "A 'comida' cairia num tubo dentro do tronco, passaria através dele e cairia aos seus pés.

As solas dos sapatos da boneca tinham abas de couro através das quais a "comida" podia ser alcançada.

A produção de Bebe Teteur e Bebe Gourmand durou até 1888. Agora, essas bonecas são muito raras.

A cabeça desenvolvida para estas bonecas tem provado ser muito bem sucedida. Também foi utilizado para bonecas simples, sem mecanismo no interior. Os buracos na boca e na parte de trás da cabeça não foram cortados, mas a marcação técnica sob a forma de um círculo com um ponto (o local onde o parafuso foi fixado) permaneceu. Pensava-se anteriormente que isto era uma espécie de marcação do molde, pelo que entre os coleccionadores estas bonecas ficaram conhecidas como "Circle and Dot" ("círculo e ponto").

Mas o modelo mais belo e perfeito, cuja produção começou em 1882, é sem dúvida o Bru Jne.

O corpo de couro das primeiras bonecas mudou para um esguio, devido às ranhuras na frente.

Em 1883, os braços da boneca tornaram-se móveis. A parte superior, uma base de metal revestida de couro com uma junta de ombro de madeira redonda, era presa ao torso. O fundo de porcelana de biscoito se estendia até o cotovelo, terminando em uma dobradiça com dois orifícios nas laterais.

Anexa à parte superior do braço com parafusos.

Desta forma, a boneca poderia dobrar os braços nos cotovelos de forma muito natural. A nova 'Bebe' foi marcada na parte de trás da cabeça com as palavras 'Bru Jne' e um número de tamanho. A moldagem do rosto foi alterada, fazendo com que a boneca parecesse mais madura.

Seu look especial, como se estivesse imerso em si mesma, excita colecionadores e amantes da beleza até os dias de hoje.

Os olhos de vidro com uma íris muito convexa, o chamado "esmalte" ou "pisa-papéis", deram uma profundidade invulgar ao olhar. Estes olhos, chamados "olhos humanos", foram inventados por Emile Jumeau em 1879. A cúpula de cristal cobria a íris e a pupila, dando volume e profundidade aos olhos. Eram produzidos na fábrica de Guepratte, que tinha anteriormente produzido olhos artificiais para humanos.

Tais olhos foram feitos em oficinas escurecidas, muitas vezes por jovens raparigas manipulando varetas de esmalte fundido.

O trabalho era prejudicial, muitas vezes as meninas eram parcial e totalmente cegas.

A extremidade da haste de esmalte foi derretida na chama do maçarico, uma peça foi separada dela, baixada novamente para a chama e depois achatada no refrigerador.

A ponta derretida da haste de esmalte colorida foi fixada no centro do olho. A camada colorida foi então suavemente misturada com a base branca, de modo a que a íris fosse desenhada. A área colorida foi coberta por uma cúpula transparente, fazendo com que o aluno parecesse "pendurado" sobre a íris, conseguindo assim o efeito de um olho "vivo".

Esses olhos são realmente hipnotizantes

O rosto de boneca da terceira geração e os braços articulados de porcelana com dobradiças são a última criação de Léon Bru.

No auge de seu sucesso, Bru decide deixar o negócio. Não há informações sobre os motivos de tal ato, há suposições de que o criador e inventor por natureza, Casimir Bru, começou a ser sobrecarregado pela burocracia administrativa. Quando surgiu a oportunidade de colocar seu negócio em boas mãos, ele a aproveitou.

Henri Chevreau não apenas manteve a glória do nome de Bru, mas também glorificou seu próprio nome.

Ele aderiu fielmente ao alto nível de qualidade e sofisticação anteriormente alcançado pelo fundador. Mas essa é uma história completamente diferente.

No mundo de hoje, os bonecos Bru são obras de arte que são um fenómeno cultural.

Devido à sua extrema raridade e alto custo, a arte das réplicas dessas maravilhosas bonecas está se desenvolvendo, algumas das quais podem competir com o preço de raras bonecas antigas.

Hoje, são poucos os autores que conseguem alcançar o artesanato e a sofisticação das antigas bonecas Bru com suas obras. Entre os reconhecidos mestres especializados em réplicas do Bru, destaca-se o mestre japonês Sayuri Sinn (EUA).

Branca Charlie (artesã da Suécia)

As réplicas desses autores são muito procuradas por colecionadores e são verdadeiras obras de arte.

A primeira vez que vi uma foto de Bru Jne, estava determinado a aprender como fazer réplicas no nível mais alto possível. Agora eu pinto bonecas, coleciono e crio uma roupa para elas.

Mas no futuro gostaria muito de dominar a fabricação dessas bonecas, observando todas as tecnologias de produção antigas. E isto: retirar moldes de gesso do original, fazer e queimar peças vazadas de porcelana, pintar porcelana com tintas especiais com queima faseada, costurar o corpo segundo padrões antigos.

Considero uma réplica uma espécie de retrato, só que em vez de uma pessoa se faz o retrato de uma boneca velha.

O material foi preparado por Yulia Lazunina.