O amor não requer nada. Evgeniya Zaretskaya
Continuamos a nossa série de entrevistas com os vencedores da terceira época do concurso de Gaudir.
Marionetista da União Criativa de Artistas da Rússia (TSHR), participante do projecto DollArt.ru, participante de exposições internacionais na Rússia e no estrangeiro. Agora podemos acrescentar "Vencedor do Concurso Virtual Internacional Gaudir 2021 na categoria Composição" (lembre-se, Evgeniya Zaretskaya submeteu a sua composição "Nascido pela Terra", que foi muito apreciada pelo júri)
Но давайте вспомним Вашу более раннюю композицию «Долгий путь к закату», представленную (если не ошибаюсь) в на VIII Международной выставке “Искусство куклы” в 2017. Это композиция состояла из пяти скульптур, олицетворяющих “Юность”, “Знание”, “Творчество”, “Мудрость” и “Память”
É mais fácil para si expressar a sua ideia artística através de uma série de objectos ligados por uma ideia comum? Será esta forma de expressão criativa o "caminho" (de volta ao título "O longo caminho para o pôr-do-sol") da mais completa encarnação do conceito do autor?
Безусловно, композиция даёт большее пространство для того, чтобы развернуто изложить свою мысль. Долгий путь к закату – это целый ряд моих размышлений о жизни, её аспектах, времени, целях. Но не всегда я нуждаюсь в таком многословии. Иногда есть потребность поделиться мимолетным состоянием сознания, редкой эмоцией, важной для меня. И для этого зачастую достаточно одного образа.
“Птицей”
Acredita-se que os bonecos são como os seus criadores. Eles são uma espécie de projecção da sua própria personalidade. Não concorda?! Neste contexto, é tentador perguntar. Como se desenha a linha mais direita, mais "correcta" desde a ideia criativa até à sua realização? Entra no fluxo de energia do subconsciente onde encontra ideias e imagens, liga-as num único sistema, como um maestro de uma grande orquestra? Ou apenas planeia a forma geral do trabalho, mas no processo, segue o próprio boneco, onde ele o leva?
Sou capaz de criar o meu trabalho apenas com base em sentimentos que me tocam profundamente. Por muito que tente, não consigo ser apanhado apenas por uma imagem visual. Tudo continuará a estar subordinado à atmosfera que me enche. Por isso tento ser o mais honesto comigo mesmo já na fase de rascunho, mesmo que à primeira vista pareça estranho. E eu não o encurto. E esses rascunhos nascem muito frequentemente no momento em que adormeço. Eles vêm por si próprios, quando a mente já está completamente livre.
“Лепестки”
Gostaria de sublinhar que nas vossas obras, embora existam muitos detalhes e elementos decorativos (especialmente no traje), a ênfase principal é colocada na linha e na forma. Esta técnica permite ver o movimento e o estado de espírito do objecto, sentir o espaço, mergulhar numa espécie de narrativa épica. Acaso é assim?! Quem "pôs a sua mão", quem o ajudou a expressar a sua individualidade e estilo autoral? Quem é o seu professor principal?
Gostaria de ter aprendido muito mais sobre a expressão de estática e dinâmica. Mas o que agora me foi dado pela minha educação arquitectónica.
Como é membro da União Russa de Artistas e uma associação experimental de marionetistas DollartComo é que consegue conciliar as necessidades do colectivo, onde tem de dedicar parte da sua energia criativa, talvez sacrificando algo por objectivos comuns, e os seus planos pessoais como artista, como pessoa independente?
“Не из камня”
As exposições DollArt são, para mim, um mistério especial, semelhante a uma câmara e acolhedor. Encontramo-nos na instalação, cada um traz fragmentos da sua alma, e a magia começa, na qual se fundem num caleidoscópio. Adoro-o. E o amor não pede nada. Dá-se-lhe de boa vontade.
Qual é, na sua opinião, o princípio pelo qual as grandes uniões criativas são formadas? Baseia-se no princípio do destino comum (crescer juntos, estudar na mesma universidade, sob o mesmo professor, trabalhar juntos, etc.) ou no princípio da proximidade de interesses criativos? Neste contexto, qual é a sua atitude perante camaradas bem sucedidos mas menos talentosos que se juntam a tais uniões criativas e demonstram "mau gosto" ou "padrões consumistas" com o argumento de que ganham mais do que os outros?
Я лично в творческом союзе состою исключительно по близости взглядов и родству душ. Никогда в жизни прежде я так легко не могла найти взаимопонимание с человеком, как со многими уважаемыми мною коллегами-художниками. Многие их миры сильно не похожи на мой, но я всегда стараюсь с максимальной бережностью и уважением погружаться в них. Ведь вся наша работа, все наши миры – это лишь набор субъективных точек зрения. Взгляд муравья на луну, человеческого глаза на пылинку за его собственным веком, взгляд растения на солнечный луч. Что если они начнут сравнивать свои ощущения от увиденного? Может ли кто-то из них проявлять догматичность и категоричность суждений?
“Творчество”
Должны ли быть в творческих организациях арт-директор, менеджеры, специалисты по рекламе как самостоятельные должности, с тем, чтобы художники занимались искусством, – живописью, графикой, скульптурой, куклами, – и не думали о продвижении своих работ?
Для меня продвижение – это незнакомая тема, чужая территория. Не знаю, каким чудом кто-то что-то знает обо мне, но если бы когда-то я всерьез занялась продвижением, то безусловно нуждалась бы в человеке, который будет делать эту работу.
O seu perfil na FB diz que trabalha no "Evgeniya Zaretskaya Workshop" desde 2009. Pode dizer-nos que tipo de organização é? É uma oficina virtual em redes sociais ou um estúdio real com um endereço real? Qual é o objectivo do seu estúdio? Para popularizar o seu trabalho? Para atrair clientes, futuros aprendizes?!
Em 2009, pus tudo o resto em segundo plano e dei a mim próprio um espaço muito pequeno para criar. Agora o meu estúdio ainda está em minha casa. Sempre que tentei confiná-lo a uma sala, fi-lo sem sucesso. O forno de mufla vive na sala técnica, metade da arrecadação é ocupada por caixas de trabalho, o quarto de hóspedes tem armários de tecido, e o facto de eu e os meus entes queridos termos de socializar forçou-me a mudar a mesa de trabalho para um quarto acima das escadas. Lá posso ajudar o meu filho com os seus trabalhos de casa enquanto estou a trabalhar, ouvir o que se passa no rés-do-chão e participar em conversas gerais. Especialmente quando se trata de grandes projectos, a minha oficina começa a expandir-se incontrolavelmente, ocupando cada superfície dentro e mesmo fora de casa. É uma parte integrante da minha vida, e estou grato por a minha família a aceitar como parte de mim.
“Знание”
Quando foram introduzidas restrições às exposições ao vivo, muitos marionetistas (tanto experientes como ainda jovens) começaram a promover activamente os seus programas de formação nas redes. Como se sente sobre isto? Na sua opinião, quando é o momento certo para começar a ensinar e quando é demasiado cedo?
Penso que se trata de uma relação pessoal entre professor e aluno. Só o próprio mestre decide se está pronto para ensinar. E, mais uma vez, ninguém está a forçar os estudantes a irem ter com ninguém. Se uma pessoa vai estudar com um mestre, isso significa que sente que pode aprender alguma coisa.
Fale-nos dos seus planos para este Outono. Que projectos estão à espera de serem realizados? Com quem gostaria de trabalhar? Há algum nome que respeite e que queira acompanhar? Se um dos seus "ídolos" o chamasse para o seu grande projecto colectivo, concordaria em participar como aprendiz ou será que isto já não é aceitável para si?
Это лето-осень для меня, пожалуй, один из самых кризисных творческих моментов. Я подступилась к реализации эскизов проекта “Потерянные камни”, который для меня очень сложен эмоционально. Сделав первую работу, я замерла. Она далась мне с болью, и, в то же время, избавила от части бесконечно переживаемых эмоций, заключённых в этом проекте. С этими эмоциями ушла часть смысла продолжать. Беру паузу для этого проекта. Что касается имён уважаемых мною коллег – можно писать огромный список и все равно недосказать. Работать бок о бок с ними для меня честь. Соавторство – было бы редким земным счастьем синхронности душ. А учусь я у них ежедневно и ежечасно, насколько позволяет широта моего восприятия.
Perguntas preparadas por Irina Panfilenok
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