Є в світі антикварних ляльок свої шедеври і легенди.

Французские куклы Bru Jne — почти несбыточная мечта для многих коллекционеров — слишком редки и дороги.

История фирмы и ее основателя — Леона Казимира Брю (Leon Casimir Bru) — своего рода зеркало «золотого века» французских кукол, полного удивительной красоты, творчества, изобретательности, временами лишенных коммерческих амбиций ради достижения идеала.

Людина, який створив найрозкішніших ляльок для французьких аристократів, з'явився на світ у невеликому провінційному містечку Корді (Cordes) в родині ткача Жана і Розалі Брю. Закони «Другої Імперії» давали можливість кожному, що має бажання, а головне, ідеї, спробувати себе в бізнесі. Леон Брю був третім сином у родині. Озброєний юнацьким запалом і амбіціями, двадцятирічний юнак, без грошей в кишені, відправляється підкорювати Париж.

У спадок від батька йому дісталися знання.

Леон вмів ткати і непогано розбирався в тканинах. Він без зусиль знайшов місце закупника на фабриці одягу і швидко досяг керівній посаді.

У 29 років він одружується з дочкою кравця  Аполін Комин. Дівчина шила савани у власника контори, що забезпечує транспортом похоронні процесії.

Молода пара оселилася в будинку, що належав Андре і Марі Шотаро (Chautard), В 50-і роки 18 століття, створювали ляльок. Що не мають спадкоємців, Шотаро, запропонували Леону зайнятися ляльковим бізнесом, обіцяючи фінансову допомогу.

Как пишут источники, 1 февраля 1867 года, Леон Брю и некий «безымянный партнер» (вероятно Андре Шотаро) Заснували товариство по виробництву ляльок » Bru Juene et Cie» («Брю Младший и К.»)

Буквально через кілька років Леон Казимир Брю не тільки повністю розрахувався зі своїм благодійником, а й зміг ділитися з ним прибутком.

Первыми куклами новоиспеченной фирмы стали так называемые «модные»куклы («poupee»), с головами из бисквитного фарфора, резины, или твердой пасты. Бисквитные головы Брю заказывал у лучшего парижского фабриканта Евгения Борруа, выпускавшего свою продукцию без маркировки, или с инициалами E.B.

Брю понимал необходимость выделить свою продукцию и договорился с Борруа маркировать заказываемые им головы названием совей фирмы «B. Jne et Cie» или «B.J.» на обратной стороне плечевой пластины куклы.

Тіла у перших ляльок були шкіряними або тканинними і набивалися пробкою і дрібними тирсою. Голови прикріплялися до тіла нитками. Одяг був незнімна, зашивалася прямо на ляльці. Перуки і костюми були різної якості і вартості відповідно до побажань замовника.

У 1869 році на фабриці стали робити модних ляльок з дерев'яними тілами з шарнірами на талії, ліктях, колінах, зап'ястях і щиколотках.

Никто ранее не делал артикулированных тел для » модных» кукол с таким количеством шарниров.

Ляльки були дуже красиві, граціозні. Їх костюми відрізнялися вишуканістю і хорошим кроєм. Вони користувалися величезним попитом у паризьких аристократок.

Однак Брю не став тиражувати своїх ляльок і наповнювати ринок. Майстер вважав за краще розробляти нові моделі.

У 1868 році він отримав патент на випуск модної ляльки-сюрпризу з двома особами (спляче і усміхнене).

Потім Леон створив модель плаваючою леді, а так само ляльку з музичним механізмом всередині.

Но одной из самых знаменитых кукол этого периода стала «улыбающаяся Брю», запатентованная в августе 1873 года.

Некоторые коллекционеры называют ее «Мона Лиза» из-за загадочной полуулыбки.

Вважається, що моделлю для цієї ляльки послужила імператриця Євгенія, дружина Наполеона III.

Другою версією прототипу є усміхнений ангел над вхідними дверима кафедрального собору XIII століття в Реймсі.

В 1878 году Леон Казимир Брю получает серебряную медаль на выставке в Париже за своих «модных» кукол, проигрывая золотую медаль Эмилю Жюмо с его «Bebe».

Брю замечает, что вкусы в кукольном мире начинают меняться. На пике популярности оказались куклы совершенно нового типа — «Bebe», куклы-«дети». Появившись примерно в 1876 году, кукла нового типа, с пропорциями ребенка, отвечала новым веяниям эпохи.

Це був час проникнення на Захід Східної культури. Шанувальники знайомилися з багатовіковою традицією японських ляльок, зовні нагадували дитини. Німецькі та французькі компанії стали створити подібних ляльок в 1851 році, вперше побачивши їх на виставці в Лондоні.

Брю разработал новые выкройки кожаных тел, с другими пропорциями, приближенными к пропорциям ребенка. (1:5, соотношение высоты куклы к высоте ее головы, вместо «взрослого» соотношения 1:7 у «модных» кукол).

Новый тип кожаного тела был запатентован Брю в 1879 году и назывался «Bebe Brevete.

Самий ранній варіант такого тіла ще повторював дамський силует пісочного годинника, але, вже в 1880 році, тіло піддалося істотним змінам: талія розширилася, грудна клітка і плечі звузилися, торс придбав грушоподібної форми, а три центральних шва на спині м'яко сформували округлі сідниці.

Плечова частина з бісквітного фарфору стала кріпитися до торсу шкіряною смужкою з фігурною вирубкою з одного краю, а нижні частини рук від ліктя теж стали бісквітними. Ці ручки, з прекрасно пропрацювали пальчиками, справжній фетиш у колекціонерів, так як виконані на найвищому рівні. Дефекти або заміни пальчиків є серйозною втратою, майже нарівні з вадами голови.

Новый вариант тела стал окончательным и использовался долгое время для производства не только «Bru Brevete», но и кукол «Bebe» второго поколения — «Circle and dot». Он считается переходным между первым и третьим поколением тел «Bebe». Небольшая разница в крое была. У третьего поколения кукол впереди появились дополнительные вытачки для придания силуэту стройности.

Оригинальная форма головы новой «Bebe»- вот что сделало знаменитой фирму, а куклу — самой дорогой и желанной коллекционной куклой в наши дни.

Самые первые головки «Bebe Brevete», предположительно, были сделаны скульптором Пьером Мари Франсуа Оге, неподалеку жившем с Леоном Брю. Достоверно известно, что головы кукол второго поколения создал один из самых известных скульпторов Франции — Фердинанд Барбедьен (Ferdinand Barbedienne, 1810-1892.)

В 1879 году появляется «Bebe Modele» на полностью артикулированном деревянном теле с пивотальными шарнирами.

За основу было взято тело от «модной» куклы, приведенное в соответствие детским пропорциям. Все детали были идеально подогнаны.

Пози ляльки виглядали дуже природно. Хоча таких ляльок фабрика випускала досить тривалий час, до 1883 року зроблено їх було не дуже багато, через дорожнечу і складного, тривалого процесу виготовлення.

Продолжалось производство и деревянных «модниц». За это время «Bebe Modele» успевает сменить три головы — «Bebe Brevete», «Circle and Dot», затем раннюю  версию классической «Bru Jne».

В октябре 1879 года Брю получает патент на «Bebe Teteur» или «nursing doll» — куклу «грудничка», которую можно поить из бутылочки.

Пляшка з'єднувалася з еластичною трубкою, кінець якої вставлявся у відкритий рот ляльки. Усередині голови знаходився еластичний резервуар, в який збиралася рідина.

Ззаду голови розташовувався спеціальний гвинт, повертаючи який, можна було спорожнити резервуар, і вода виливалася назад в пляшку.

В 1882 году на основе этой куклы была разработана модель «Bebe Gourmand»(«лакомка»), с открытым ртом и подвижным язычком. Ее можно было «кормить» сухой пищей, вроде печенья, или специальной игрушечной пищей. «Еда» попадала в трубку внутри туловища, проходила его насквозь и падала в ноги.

На подошвах обуви куклы были кожаные клапаны, через которые «еду» можно было достать.

Производство «Bebe Teteur» и «Bebe Gourmand» продлилось до 1888 года. Зараз такі ляльки дуже велика рідкість.

Разработанная для этих кукол голова, оказалось очень удачной. Использовалась и для простых кукол, без механизма внутри. Отверстия во рту и на затылке не вырезали, но техническая отметка в виде круга с точкой (место крепления винта) осталась.  Ранее считалось, что это своеобразная маркировка молда, поэтому среди коллекционеров эти куклы стали называть «Circle and Dot» («круг и точка»).

Но самая прекрасная и совершенная модель, производство которой началось в 1882 году – это, несомненно, «Bru Jne».

Шкіряне тіло ранніх ляльок змінилося на більш струнке, за рахунок виточок попереду.

У 1883 році руки ляльки стали рухливими. Верхня частина, металева основа, обтягнута шкірою, з круглим дерев'яним плечовим шарніром, кріпилася до торсу. Нижня частина з бісквітного фарфору подовжилася до ліктя, закінчуючись шарніром з двома отворами з боків.

Кріпиться до верхньої частини руки за допомогою болтів.

Таким образом кукла могла очень естественно сгибать ручки в локтях. Новая «Bebe» маркировалась на затылке словами «Bru Jne» и номером размера. Изменилась лепка лица, кукла стала выглядеть более взрослой.

Її особливий, немов занурений в себе погляд, хвилює колекціонерів і любителів прекрасного донині.

Необычайную глубину взгляду придавали стеклянные глаза с очень выпуклой радужкой, так называемые «enamel»  или «paperweight». Эти глаза, так называемые «human eyes», в 1879 году изобрел Эмиль Жюмо. Хрустальный «купол», закрывал радужку и зрачок, что придавало глазам объем и глубину. Производили их на фабрике Guepratte, занимавшейся до этого изготовлением искусственных глаз-протезов для людей.

Такие глаза делались в затемненных мастерских, часто — молодыми девушками, манипулирующими расплавленными эмалевыми стержнями.

Робота була шкідливою, часто дівчата частково і повністю сліпнули.

Конец эмалевого стержня расплавлялся в пламени паяльной лампы, от него отделялся кусочек, снова опускался в пламя и затем — расплющивался на кулере.

Расплавленный кончик стержня из цветной эмали фиксировался в центре глаза. Затем осторожными движениями цветной слой смешивался с белой основой — так прорисовывалась радужка. Цветная область закрывалась прозрачным куполом — и казалось, что зрачок «висит» над радужкой, чем и достигался эффект «живого» глаза.

Ці очі воістину зачаровують

Особа ляльки третього покоління і артикульовані порцелянові руки з шарнірами стали останнім творінням Леона Брю.

На піку свого успіху Брю вирішує залишити бізнес. Не залишилося відомостей про мотиви подібного вчинку, є припущення, що творець і винахідник по натурі, Казимир Брю став перейматися адміністративної тяганиною. Коли випала нагода передати свою справу в хороші руки, він використовував її.

Анрі Шевро не тільки зберіг славу імені Брю, але і прославив своє ім'я.

Він неухильно дотримувався, високого рівня якості і вишуканості, досягнутого раніше засновником. Але це вже зовсім інша історія.

В современном мире куклы Брю — это произведения искусства, являющиеся культурным феноменом.

У зв'язку з їх крайней рідкістю і дорожнечею, розвивається мистецтво реплік цих чудових ляльок, деякі з яких можуть посперечатися цінником з рідкісними антикварними ляльками.

Сьогодні мало авторів, які можуть досягти майстерності і витонченості антикварних ляльок Bru своїх роботах. Серед визнаних майстрів, що спеціалізуються на репліках Брю, виділяються японський майстер Саюри Сінн (США)

Бранка Шарлі (майстриня зі Швеції)

Репліки цих авторів дуже цінуються у колекціонерів і являють собою справжні твори мистецтва.

Уперше побачивши фотографію Bru Jne, я твердо вирішила навчитися робити репліки на максимально високому рівні. Зараз я розписую ляльок, збираю їх, і створюю для них аутфіт.

Але в майбутньому мені б дуже хотілося освоїти виготовлення цих ляльок, щоб виконувати всі старовинні технології виробництва. А це: зняття гіпсових форм з оригіналу, виготовлення і випал порцелянових виливків, розпис порцеляни спеціальними фарбами з поетапним випалюванням, пошиття тіла по антикварних викрійками.

Я вважаю репліку свого роду портретним мистецтвом, тільки замість людини ти робиш портрет стародавньої ляльки.

Материал подготовила — Юлия Лазунина.