Є в світі антикварних ляльок свої шедеври і легенди.

Французькі ляльки Bru Jne - майже нездійсненна мрія для багатьох колекціонерів - занадто рідкісні і дороги.

Історія фірми і її засновника - Леона Казимира Брю (Leon Casimir Bru) - свого роду дзеркало «золотого століття» французьких ляльок, повного дивовижної краси, творчості, винахідливості, часом позбавлених комерційних амбіцій заради досягнення ідеалу.

Людина, який створив найрозкішніших ляльок для французьких аристократів, з'явився на світ у невеликому провінційному містечку Корді (Cordes) в родині ткача Жана і Розалі Брю. Закони «Другої Імперії» давали можливість кожному, що має бажання, а головне, ідеї, спробувати себе в бізнесі. Леон Брю був третім сином у родині. Озброєний юнацьким запалом і амбіціями, двадцятирічний юнак, без грошей в кишені, відправляється підкорювати Париж.

У спадок від батька йому дісталися знання.

Леон вмів ткати і непогано розбирався в тканинах. Він без зусиль знайшов місце закупника на фабриці одягу і швидко досяг керівній посаді.

У 29 років він одружується з дочкою кравця  Аполін Комин. Дівчина шила савани у власника контори, що забезпечує транспортом похоронні процесії.

Молода пара оселилася в будинку, що належав Андре і Марі Шотаро (Chautard), В 50-і роки 18 століття, створювали ляльок. Що не мають спадкоємців, Шотаро, запропонували Леону зайнятися ляльковим бізнесом, обіцяючи фінансову допомогу.

Як пишуть джерела, 1 лютого 1867 року Леон Брю і якийсь "безіменний партнер" (ймовірно Андре Шотаро) Заснували товариство по виробництву ляльок "Bru Juene et Cie" ( "Брю Молодший і К.")

Буквально через кілька років Леон Казимир Брю не тільки повністю розрахувався зі своїм благодійником, а й зміг ділитися з ним прибутком.

Першими ляльками новоспеченої фірми стали так звані "модні" ляльки ( "poupee"), з головами з бісквітного фарфору, гуми, або твердої пасти. Бісквітні голови Брю замовляв у кращого паризького фабриканта Євгена Борруа, що випускав свою продукцію без маркування, або з ініціалами EB

Брю розумів необхідність виділити свою продукцію і домовився з Борруа маркувати замовляються їм голови назвою совій фірми "B. Jne et Cie "або" BJ "на зворотному боці плечовий пластини ляльки.

Тіла у перших ляльок були шкіряними або тканинними і набивалися пробкою і дрібними тирсою. Голови прикріплялися до тіла нитками. Одяг був незнімна, зашивалася прямо на ляльці. Перуки і костюми були різної якості і вартості відповідно до побажань замовника.

У 1869 році на фабриці стали робити модних ляльок з дерев'яними тілами з шарнірами на талії, ліктях, колінах, зап'ястях і щиколотках.

Ніхто раніше не робив артикульованих тел для "модних" ляльок з такою кількістю шарнірів.

Ляльки були дуже красиві, граціозні. Їх костюми відрізнялися вишуканістю і хорошим кроєм. Вони користувалися величезним попитом у паризьких аристократок.

Однак Брю не став тиражувати своїх ляльок і наповнювати ринок. Майстер вважав за краще розробляти нові моделі.

У 1868 році він отримав патент на випуск модної ляльки-сюрпризу з двома особами (спляче і усміхнене).

Потім Леон створив модель плаваючою леді, а так само ляльку з музичним механізмом всередині.

Але однією з найбільш знаменитих ляльок цього періоду стала "усміхнена Брю", запатентована в серпні 1873 року.

Деякі колекціонери називають її "Мона Ліза" через загадкову напівпосмішки.

Вважається, що моделлю для цієї ляльки послужила імператриця Євгенія, дружина Наполеона III.

Другою версією прототипу є усміхнений ангел над вхідними дверима кафедрального собору XIII століття в Реймсі.

У 1878 році Леон Казимир Брю отримує срібну медаль на виставці в Парижі за своїх "модних" ляльок, програючи золоту медаль Емілю Жюмо з його "Bebe".

Брю зауважує, що смаки в ляльковому світі починають змінюватися. На піку популярності виявилися ляльки абсолютно нового типу - "Bebe", ляльки-"діти". З'явившись приблизно в 1876 році, лялька нового типу, з пропорціями дитини, відповідала новим віянням епохи.

Це був час проникнення на Захід Східної культури. Шанувальники знайомилися з багатовіковою традицією японських ляльок, зовні нагадували дитини. Німецькі та французькі компанії стали створити подібних ляльок в 1851 році, вперше побачивши їх на виставці в Лондоні.

Брю розробив нові викрійки шкіряних тел, з іншими пропорціями, наближеними до пропорцій дитини. (1: 5, співвідношення висоти ляльки до висоти її голови, замість "дорослого" співвідношення 1: 7 у "модних" ляльок).

Новий тип шкіряного тіла був запатентований Брю в 1879 році і називався "Bebe Brevete.

Самий ранній варіант такого тіла ще повторював дамський силует пісочного годинника, але, вже в 1880 році, тіло піддалося істотним змінам: талія розширилася, грудна клітка і плечі звузилися, торс придбав грушоподібної форми, а три центральних шва на спині м'яко сформували округлі сідниці.

Плечова частина з бісквітного фарфору стала кріпитися до торсу шкіряною смужкою з фігурною вирубкою з одного краю, а нижні частини рук від ліктя теж стали бісквітними. Ці ручки, з прекрасно пропрацювали пальчиками, справжній фетиш у колекціонерів, так як виконані на найвищому рівні. Дефекти або заміни пальчиків є серйозною втратою, майже нарівні з вадами голови.

Новий варіант тіла став остаточним і використовувався довгий час для виробництва не тільки "Bru Brevete", але і ляльок "Bebe" другого покоління - "Circle and dot". Він вважається перехідним між першим і третім поколінням тел «Bebe». Невелика різниця в крої була. У третього покоління ляльок попереду з'явилися додаткові виточки для додання силуету стрункості.

Оригінальна форма голови нової "Bebe" - ось що зробило знаменитої фірму, а ляльку - найдорожчою і бажаною колекційної лялькою в наші дні.

Найперші головки "Bebe Brevete", імовірно, були зроблені скульптором П'єром Марі Франсуа Оге, неподалік жив з Леоном Брю. Достовірно відомо, що голови ляльок другого покоління створив один з найвідоміших скульпторів Франції - Фердинанд Барбед (Ferdinand Barbedienne, 1810-1892.)

У 1879 році з'являється "Bebe Modele" на повністю артикулювати дерев'яному тілі з півотальнимі шарнірами.

За основу було взято тіло від "модною" ляльки, наведене у відповідність дитячим пропорціям. Всі деталі були ідеально підігнані.

Пози ляльки виглядали дуже природно. Хоча таких ляльок фабрика випускала досить тривалий час, до 1883 року зроблено їх було не дуже багато, через дорожнечу і складного, тривалого процесу виготовлення.

Продовжувалося виробництво і дерев'яних "модниць". За цей час "Bebe Modele" встигає змінити три голови - "Bebe Brevete", "Circle and Dot", потім ранню версію класичної "Bru Jne".

У жовтні 1879 року Брю отримує патент на "Bebe Teteur" або "nursing doll" - ляльку "грудничка", яку можна поїти з пляшечки.

Пляшка з'єднувалася з еластичною трубкою, кінець якої вставлявся у відкритий рот ляльки. Усередині голови знаходився еластичний резервуар, в який збиралася рідина.

Ззаду голови розташовувався спеціальний гвинт, повертаючи який, можна було спорожнити резервуар, і вода виливалася назад в пляшку.

У 1882 році на основі цієї ляльки була розроблена модель "Bebe Gourmand" ( "ласунка"), з відкритим ротом і рухомим язичком. Її можна було "годувати" сухою їжею, на зразок печива, або спеціальної іграшкової їжею. "Їжа" потрапляла в трубку всередині тулуба, проходила його наскрізь і падала в ноги.

На підошвах взуття ляльки були шкіряні клапани, через які "їжу" можна було дістати.

Виробництво "Bebe Teteur" і "Bebe Gourmand" тривало до 1888 року. Зараз такі ляльки дуже велика рідкість.

Розроблена для цих ляльок голова, виявилося дуже вдалою. Використовувалася і для простих ляльок, без механізму всередині. Отвори в роті і на потилиці не вирізане, але технічна відмітка у вигляді кола з точкою (місце кріплення гвинта) залишилася. Раніше вважалося, що це своєрідна маркування Молда, тому серед колекціонерів ці ляльки стали називати "Circle and Dot" ( "коло і точка").

Але найпрекрасніша і досконала модель, виробництво якої почалося в 1882 році - це, без сумніву, "Bru Jne".

Шкіряне тіло ранніх ляльок змінилося на більш струнке, за рахунок виточок попереду.

У 1883 році руки ляльки стали рухливими. Верхня частина, металева основа, обтягнута шкірою, з круглим дерев'яним плечовим шарніром, кріпилася до торсу. Нижня частина з бісквітного фарфору подовжилася до ліктя, закінчуючись шарніром з двома отворами з боків.

Кріпиться до верхньої частини руки за допомогою болтів.

Таким чином лялька могла дуже природно згинати ручки в ліктях. Нова "Bebe" маркувалася на потилиці словами "Bru Jne" і номером розміру. Змінилася ліплення особи, лялька стала виглядати дорослішою.

Її особливий, немов занурений в себе погляд, хвилює колекціонерів і любителів прекрасного донині.

Надзвичайну глибину погляду надавали скляні очі з дуже опуклою радужкою, так звані "enamel" або "paperweight". Ці очі, так звані "human eyes", в 1879 році винайшов Еміль Жюмо. Кришталевий "купол", закривав райдужку і зіницю, що надавало очам обсяг і глибину. Виробляли їх на фабриці Guepratte, що займалася до цього виготовленням штучних очей-протезів для людей.

Такі очі робилися в затемнених майстерень, часто - молодими дівчатами, маніпулюють розплавленими емалевими стрижнями.

Робота була шкідливою, часто дівчата частково і повністю сліпнули.

Кінець емалевого стрижня розплавлявся в полум'ї паяльної лампи, від нього відокремлювався шматочок, знову опускався в полум'я і потім - розплющувати на кулері.

Розплавлений кінчик стержня з кольорової емалі фіксувався в центрі очі. Потім обережними рухами кольоровий шар змішувався з білою основою - так прорисовувалася райдужка. Кольорова область закривалася прозорим куполом - і здавалося, що зіницю "висить" над райдужкою, ніж та досягався ефект "живого" очі.

Ці очі воістину зачаровують

Особа ляльки третього покоління і артикульовані порцелянові руки з шарнірами стали останнім творінням Леона Брю.

На піку свого успіху Брю вирішує залишити бізнес. Не залишилося відомостей про мотиви подібного вчинку, є припущення, що творець і винахідник по натурі, Казимир Брю став перейматися адміністративної тяганиною. Коли випала нагода передати свою справу в хороші руки, він використовував її.

Анрі Шевро не тільки зберіг славу імені Брю, але і прославив своє ім'я.

Він неухильно дотримувався, високого рівня якості і вишуканості, досягнутого раніше засновником. Але це вже зовсім інша історія.

У сучасному світі ляльки Брю - це твори мистецтва, які є культурним феноменом.

У зв'язку з їх крайней рідкістю і дорожнечею, розвивається мистецтво реплік цих чудових ляльок, деякі з яких можуть посперечатися цінником з рідкісними антикварними ляльками.

Сьогодні мало авторів, які можуть досягти майстерності і витонченості антикварних ляльок Bru своїх роботах. Серед визнаних майстрів, що спеціалізуються на репліках Брю, виділяються японський майстер Саюри Сінн (США)

Бранка Шарлі (майстриня зі Швеції)

Репліки цих авторів дуже цінуються у колекціонерів і являють собою справжні твори мистецтва.

Уперше побачивши фотографію Bru Jne, я твердо вирішила навчитися робити репліки на максимально високому рівні. Зараз я розписую ляльок, збираю їх, і створюю для них аутфіт.

Але в майбутньому мені б дуже хотілося освоїти виготовлення цих ляльок, щоб виконувати всі старовинні технології виробництва. А це: зняття гіпсових форм з оригіналу, виготовлення і випал порцелянових виливків, розпис порцеляни спеціальними фарбами з поетапним випалюванням, пошиття тіла по антикварних викрійками.

Я вважаю репліку свого роду портретним мистецтвом, тільки замість людини ти робиш портрет стародавньої ляльки.

Матеріал підготувала - Юлія Лазуніна.