Le monde des poupées anciennes a ses propres chefs-d'œuvre et légendes.

Les poupées françaises Bru Jne sont un rêve presque chimérique pour de nombreux collectionneurs - trop rares et trop chères.

L'histoire de l'entreprise et de son fondateur, Léon Casimir Bru (Léon Casimir Bru) - une sorte de miroir de l'"âge d'or" des poupées françaises, plein de beauté étonnante, de créativité, d'ingéniosité, parfois dénué d'ambition commerciale pour atteindre l'idéal.

L'homme qui a créé les poupées les plus luxueuses pour les aristocrates français est né dans la petite ville de province de Corday (Cordes) dans la famille du tisserand Jean et Rosalie Bru... Les lois du «Second Empire» permettaient à toute personne ayant un désir, et surtout une idée, de s'essayer aux affaires. Leon Bru était le troisième fils de la famille. Armé d'un enthousiasme et d'une ambition juvéniles, un garçon de vingt ans, sans argent en poche, part à la conquête de Paris.

Il a hérité des connaissances de son père.

Léon savait tisser et connaissait bien les tissus. Il trouve facilement un emploi d'acheteur dans une usine de vêtements et accède rapidement à une position de leader.

À 29 ans, il épouse la fille d'un tailleur  Apolin Comin... La jeune fille a cousu des linceuls du propriétaire du bureau qui assurait le transport pour les processions funéraires.

Le jeune couple s'installe dans une maison qui appartenait à André et Marie Shotaram (Chautard), dans les années 50 du 18ème siècle, création de poupées. Sans héritiers, les Shotars proposèrent à Leon de se lancer dans le commerce des poupées, promettant une aide financière.

Selon les sources, le 1er février 1867, Leon Brue et un "partenaire sans nom" (probablement André Schotard) a fondé un partenariat pour la production de poupées "Bru Juene et Cie

Littéralement quelques années plus tard, Léon Casimir Bru a non seulement payé entièrement avec son bienfaiteur, mais a également pu partager les bénéfices avec lui.

Les premières poupées de la société nouvellement fondée étaient des poupées dites "poupees", avec des têtes en porcelaine biscuit, en caoutchouc ou en pâte dure. Bru commandait des têtes de biscuits au meilleur fabricant parisien, Eugène Borrois, qui fabriquait ses produits sans marque ou avec les initiales E.B..

Conscient de la nécessité de distinguer ses produits, Bru a convenu avec Borrois de marquer les têtes qu'il commandait du nom de sa société "B. Jne et Cie" ou "B.J.". Jne et Cie" ou "B.J." au dos de la plaque d'épaule de la poupée.

Les corps des premières poupées étaient en cuir ou en tissu et étaient bourrés de liège et de petite sciure de bois. Les têtes étaient attachées au corps avec des fils. Les vêtements n'étaient pas amovibles, ils étaient cousus directement sur la poupée. Les perruques et les costumes étaient de qualité et de valeur diverses selon les souhaits du client.

En 1869, l'usine a commencé à fabriquer des poupées à la mode avec des corps en bois avec des charnières à la taille, les coudes, les genoux, les poignets et les chevilles.

Personne n'a jamais fabriqué de corps articulés pour des poupées "fantaisistes" avec autant d'articulations auparavant.

Les poupées étaient très belles et gracieuses. Leurs costumes se distinguaient par leur sophistication et leur bonne coupe. Ils étaient très demandés parmi les aristocrates parisiens.

Cependant, Bru n'a pas reproduit ses poupées et rempli le marché. Le maître a choisi de développer de nouveaux modèles.

En 1868, il reçut un brevet pour une poupée surprise à la mode à deux visages (endormie et souriante).

Ensuite, Léon a créé un modèle de femme flottante, ainsi qu'une poupée avec un mécanisme musical à l'intérieur.

Mais l'une des poupées les plus célèbres de cette période est la "Bru souriante", brevetée en août 1873.

Certains collectionneurs l'appellent la "Mona Lisa" en raison de son demi-sourire énigmatique.

On pense que l'impératrice Eugénie, épouse de Napoléon III, a servi de modèle à cette poupée.

La deuxième version du prototype est un ange souriant au-dessus de la porte d'entrée de la cathédrale du XIIIe siècle à Reims.

En 1878, Léon Casimir Bru reçoit une médaille d'argent à une exposition à Paris pour ses poupées "à la mode", perdant la médaille d'or au profit d'Emile Jumeau avec sa "Bébé".

Bru remarque que les goûts dans le monde des poupées commencent à changer. Un tout nouveau type de poupée était au sommet de sa popularité : la poupée "Bebe", la poupée "bébé". Apparu vers 1876, ce nouveau type de poupée, aux proportions de bébé, répondait aux nouveaux goûts de l'époque.

C'était l'époque de la pénétration de la culture orientale en Occident. Les admirateurs se sont familiarisés avec la tradition séculaire des poupées japonaises qui ressemblaient extérieurement à un enfant. Les entreprises allemandes et françaises ont commencé à créer de telles poupées en 1851, lorsqu'elles les ont vues pour la première fois lors d'une exposition à Londres.

Bru a développé de nouveaux motifs pour les corps en cuir, avec des proportions différentes, plus proches de celles d'un enfant. (1:5, le rapport entre la hauteur de la poupée et la hauteur de sa tête, au lieu du rapport "adulte" de 1:7 pour les poupées "fantaisie").

Un nouveau type de corps en cuir a été breveté par Bru en 1879 et a été appelé "Bebe Brevete".

La première version d'un tel corps répétait encore la silhouette du sablier des dames, mais, déjà en 1880, le corps a subi des changements importants: la taille s'est élargie, la poitrine et les épaules rétrécies, le torse a pris une forme en forme de poire et trois coutures centrales. sur le dos formaient doucement les fesses arrondies.

La partie d'épaule en biscuit de porcelaine a commencé à être attachée au torse avec une bande de cuir avec une coupe figurée sur un bord, et les parties inférieures des bras du coude sont également devenues en biscuit. Ces stylos, aux doigts magnifiquement dessinés, sont un véritable fétiche pour les collectionneurs, car ils sont fabriqués au plus haut niveau. Les défauts ou les remplacements de doigts sont une perte sérieuse, presque à égalité avec les défauts de la tête.

Le nouveau corps est devenu la version définitive et a été utilisé pendant longtemps pour produire non seulement Bru Brevete, mais aussi la deuxième génération de poupées Bebe, Circle et dot. Il est considéré comme une transition entre les corps Bebe de première et de troisième génération. Il y avait une légère différence dans la coupe. La troisième génération avait des pinces supplémentaires à l'avant pour donner une silhouette plus fine.

La forme originale de la tête de la nouvelle "Bebe" est ce qui a rendu la société célèbre et la poupée la plus chère et la plus désirable des poupées de collection de nos jours..

Les toutes premières têtes de Bebe Brevete auraient été réalisées par le sculpteur Pierre Marie François Auget, qui vivait à proximité avec Léon Bru. On sait que les têtes des poupées de la deuxième génération ont été créées par Ferdinand Barbedienne, l'un des sculpteurs les plus célèbres de France (1810-1892).

En 1879, le "Bebe Modele" apparaît sur un corps en bois entièrement articulé avec des articulations pivotantes.

Le corps d'une poupée "fashion" a servi de base, ajusté aux proportions des enfants. Toutes les pièces étaient parfaitement ajustées.

Les poses de la poupée semblaient très naturelles. Bien que l'usine produise de telles poupées pendant assez longtemps, jusqu'en 1883, peu d'entre elles ont été fabriquées, en raison du coût élevé et du processus de fabrication complexe et long.

La production des "mods" en bois s'est également poursuivie. Pendant ce temps, Bebe Modele parvient à changer trois têtes - le Bebe Brevete, le Cercle et le Point, puis une version précoce du classique Bru Jne.

En octobre 1879, Bru obtient un brevet pour le "Bebe Teteur", une poupée qui peut être nourrie au biberon.

La bouteille était reliée à un tube élastique dont l'extrémité était insérée dans la bouche ouverte de la poupée. À l'intérieur de la tête se trouvait un réservoir élastique dans lequel le fluide était recueilli.

Une vis spéciale était située à l'arrière de la tête, tournant ce qui, il était possible de vider le réservoir, et l'eau a été versée dans la bouteille.

En 1882, le "Bébé Gourmand", avec sa bouche ouverte et sa langue mobile, était basé sur cette poupée. Il peut être "nourri" avec des aliments secs, comme des biscuits, ou des aliments spéciaux pour jouets. "La 'nourriture' tombait dans un tube à l'intérieur du torse, le traversait et tombait à ses pieds.

Les semelles des chaussures de la poupée étaient munies de rabats en cuir permettant d'atteindre la "nourriture".

La production du Bebe Teteur et du Bebe Gourmand a duré jusqu'en 1888. Maintenant, ces poupées sont très rares.

La tête développée pour ces poupées a connu un grand succès. Il était également utilisé pour les poupées simples, sans mécanisme à l'intérieur. Les trous dans la bouche et à l'arrière de la tête n'ont pas été découpés, mais le marquage technique sous la forme d'un cercle avec un point (l'endroit où la vis était fixée) est resté. On pensait auparavant qu'il s'agissait d'une sorte de marquage du moule, si bien que parmi les collectionneurs, ces poupées sont devenues connues sous le nom de "Circle and Dot" ("cercle et point").

Mais le modèle le plus beau et le plus parfait, dont la production a débuté en 1882, est sans aucun doute le Bru Jne.

Le corps en cuir des premières poupées a été remplacé par un corps élancé, en raison des rainures à l'avant.

En 1883, les bras de la poupée sont devenus mobiles. La tige, une base en métal recouverte de cuir avec une épaule ronde en bois, était attachée au torse. Le fond en porcelaine biscuit s'étendait jusqu'au coude, se terminant par une charnière avec deux trous sur les côtés.

Se fixe au bras supérieur avec des boulons.

De cette façon, la poupée pouvait plier ses bras au niveau des coudes très naturellement. Le nouveau "Bebe" est marqué à l'arrière de la tête par les mots "Bru Jne" et un numéro de taille. Le moulage du visage a été modifié, donnant à la poupée un aspect plus mature.

Son look particulier, comme immergé en elle-même, excite encore aujourd'hui les collectionneurs et les amoureux de la beauté.

Les yeux de verre à l'iris très convexe, dits "émail" ou "presse-papier", donnaient une profondeur inhabituelle au regard. Ces yeux, appelés "yeux humains", ont été inventés par Emile Jumeau en 1879. Le dôme en cristal recouvrait l'iris et la pupille, donnant volume et profondeur aux yeux. Ils ont été fabriqués à l'usine Guepratte, qui avait auparavant produit des yeux artificiels pour les humains.

Ces yeux étaient fabriqués dans des ateliers obscurs, souvent par des jeunes filles manipulant des tiges d'émail fondu.

Le travail était nuisible, souvent les filles étaient partiellement et complètement aveugles.

L'extrémité de la tige d'émail a été fondue dans la flamme du chalumeau, un morceau en a été séparé, abaissé à nouveau dans la flamme puis aplati sur le refroidisseur.

L'extrémité fondue de la tige d'émail coloré a été fixée au centre de l'œil. La couche colorée a ensuite été délicatement mélangée avec la base blanche, de manière à dessiner l'iris. La zone colorée était recouverte d'un dôme transparent, ce qui donnait l'impression que la pupille était "suspendue" au-dessus de l'iris, créant ainsi l'effet d'un œil "vivant".

Ces yeux sont vraiment fascinants

Le visage de poupée de troisième génération et les bras articulés en porcelaine avec charnières sont la dernière création de Léon Bru.

Au plus fort de son succès, Bru décide de quitter l'entreprise. Il n'y a plus d'informations sur les motifs d'un tel acte, il y a des hypothèses selon lesquelles le créateur et inventeur par nature, Casimir Bru, a commencé à être alourdi par la bureaucratie administrative. Lorsque l'occasion s'est présentée de mettre son entreprise entre de bonnes mains, il en a profité.

Henri Chevreau a non seulement conservé la gloire du nom de Bru, mais a également glorifié son propre nom.

Il a fidèlement adhéré au haut niveau de qualité et de sophistication précédemment atteint par le fondateur. Mais c'est une histoire complètement différente.

Dans le monde d'aujourd'hui, les poupées Bru sont des œuvres d'art qui constituent un phénomène culturel.

En raison de leur rareté extrême et de leur coût élevé, l'art des répliques de ces merveilleuses poupées se développe, dont certaines peuvent rivaliser avec le prix des poupées anciennes rares.

Aujourd'hui, peu d'auteurs peuvent atteindre le savoir-faire et la sophistication des anciennes poupées Bru avec leurs œuvres. Parmi les maîtres reconnus spécialisés dans les répliques de Bru, le maître japonais Sayuri Sinn (USA) se démarque.

Branca Charlie (artisan suédoise)

Les répliques de ces auteurs sont très recherchées par les collectionneurs et sont de véritables œuvres d'art.

La première fois que j'ai vu une photo de Bru Jne, j'étais déterminé à apprendre à faire des répliques au plus haut niveau possible. Maintenant, je peins des poupées, je les collectionne et leur crée une tenue.

Mais à l'avenir, j'aimerais vraiment maîtriser la fabrication de ces poupées, en observant toutes les anciennes technologies de production. Et ceci: enlever les moules en plâtre de l'original, fabriquer et cuire des moulages en porcelaine, peindre la porcelaine avec des peintures spéciales avec cuisson progressive, coudre le corps selon des motifs antiques.

Je considère une réplique comme une sorte d'art du portrait, mais à la place d'une personne, vous faites le portrait d'une vieille poupée.

Le matériel a été préparé par Yulia Lazunina.